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音乐空间感的建构是基于听觉感知的层面,在现实的距离中,当我们离一个发音体越近,我们听觉所接受的音波振幅越强,反之越弱。因此现实的空间感其所意涵的是指距离的改变,但在音乐的空间内,当我们控制弹奏的力度与音色时也能使听觉感知产生同样的效果,在古筝的弹奏上,我们常使用由弱渐强由左渐右的音色来代表空间感越来越近,或者用相反的方法来表示物体的远离,在音乐的空间感觉中,我们所感知的状态其实与其他的感知意向相连结,例如当我们听演奏加以16度的大撮音弹“高山流水”的开头乐段时,那种浑厚坚定的音响会使人如置身于巍巍的山谷中,当我们听到“渔舟唱晚”的刮奏技巧,以模进有规律又渐快渐强的音响,就宛如置身于惊涛骇浪乱石崩云的江上,我们常用两首轻柔的滚拂来表达幽渺的云深不知处,或将右手移近雁柱用指肉拨弦而营造出如禅院古刹般空旷的感觉,因此在音乐的空间中,它不像现实里的空间有一可定量的范围,它没有边际,它可以任意形成任何空间,只要感知能认定!最重要的是它从头到尾都没有改变任何位置,所以我们可以说音乐的最高表现型式就是利用各种方法与人体的其他感知器官相连,而营造出一个音乐自身想要表达的时空。而每一个人,都以自己的方式来建构这个时空,并在这个时空内来满足自我情感的需求。不过,鱼吃香蕉,还真的是一大奇怪的事情呢。虽说小时候也常常看到过村里人把香蕉树切碎后扔到池塘里喂鱼,但却不觉得奇怪,反倒觉得用香蕉钓鱼觉得奇怪呢。大蒜香味怎样才能最大化释放出香味?外国成人做爱av片

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